10. Dezember 2015

Vier Namen von Komponisten, die als Zeitgenossen von 1879 bis 1911 gemeinsam unseren Planeten bevölkert haben, schmücken unser vorliegendes Programm. Zwei von ihnen, nämlich Eugen d’Albert und Richard Strauss, machten zur gleichen Zeit in ihre Windeln, das war im Jahre 1864. Der Älteste unter ihnen ist Gustav Mahler, der einzige Italiener Ottorino Respighi. Zeitgenossen sind sie wohl, trotzdem, unterschiedlicher in ihren musikalischen Aussagen könnten sie kaum sein:

Da ist Eugen d’Albert, der in seiner Ouvertüre den Gegensatz zwischen dem jüdischen Mädchen Esther und dem persischen König Ahasver noch ganz im Sinne Beethovens mit zwei unterschiedlichen Themenkreisen entwickelt.

Dann Richard Strauss, der in seinen vier letzten Liedern, die 1948 in der Schweiz in Montreux und Pontresina entstanden sind, nochmals seine ihm eigene Liedbehandlung und Instrumentationskunst aufleuchten lässt.

Gustav Mahler, der in seinem Adagietto aus der 5. Sinfonie im Zuhörer ein ganz eigenes Verhältnis von Zeitwahrnehmung und musikalischem Fortschreiten evoziert. Gerade deshalb ist diese Musik seit ihrer Verwendung als Filmmusik in Viscontis «Tod in Venedig» weltberühmt geworden.

Und schliesslich Ottorino Respighi, der mit seiner spätromantischen Bearbeitung von Tänzen und Arien aus der Zeit der Renaissance dem seinerzeitigen Zuhörer einen Zugang zu einer Musik eröffnete, die damals als total exotisch nur in musikwissenschaftlichen Zirkeln existierte.

Unterschiedlich und interessant auch die Untertitel, die ich zu den Biografien dieser vier Tonkünstler gefunden habe:

• d’Albert: «Wunderpianist und Komponist»
• Strauss: «Magier der Töne»
• Mahler: «Vision und Mythos»
• Respighi: «Un’idea di modernità del Novecento»